| PORTADA |
| DEDICATORIA |
| PROLOGO |
| INTRODUCCION |
| GENERALIDADES SOBRE LA FLAUTA DE PAN |
| EL DIÁLOGO MUSICAL |
| EL USO COLECTIVO DEL SIKU |
| CAPITULO II: LOS CONJUNTOS ORQUESTALES DE SIKUS DEL ALTIPLANO PERUANO |
| LOS SIKURIS AYMARAS |
| LOS SIKURIS QUECHUAS DE LA ISLA DE TAQUILE |
| LOS CHIRIGUANOS DE HUANCANE |
| LOS AYARACHIS DE PARATIA |
| LOS PUSAMORENOS MESTIZOS |
| SEGUNDA PARTE |
| Orígenes de los Conjuntos de Sikus Altiplánicos: Un Estudio Arqueomusicológico e Iconográfico |
| CAPITULO III: EL SIKU BIPOLAR EN LA CULTURA MOCHE |
| LA CULTURA MOCHE |
| LOS DESPELLEJADOS |
| EL SIKU BIPOLAR MOCHE |
| CAPITULO IV: LOS CONJUNTOS ORQUESTALES DE SIKURIS NASCAS |
| CONCLUSIONES |
| LAS LINEAS DE NASCA Y SU RELACION CON LOS SIKURIS NASQUENSES |
| TERCERA PARTE |
| proyección de los Conjuntos Orquestales de Sikus: Experiencias de Aplicación y Desarrollo |
| CAPITULO V: ACUSTICA DEL SIKU |
| CAPITULO VI: EXPERIENCIAS DE APLICACION Y DESARROLLO DEL SIKU |
| EPILOGO |
| BIBLIOGRAFIA |